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“勃拉姆斯和圆舞曲：设计精美的封面上出现的这两个词似乎在惊愕中互相瞪着对方。严肃沉静的勃拉姆斯……是圆舞曲作曲家?个中奥秘就是一个名字：维也纳。这个帝国首府激励过贝多芬，如果不是去跳舞，至少写了舞曲音乐；他给舒曼以灵感，创作了“维也纳狂欢节”；而且他可能曾经诱惑过巴赫，以至于他犯下了用轻浮的*拍子写音乐的罪。勃拉姆斯生活在维也纳的岁月在他的圆舞曲中结出了果实一一异常甜美的果实。奥地利那令人心醉神迷、精力旺盛的空气，经过漫长的时间，注定要在他敏感的个性中留下印记，这些圆舞曲就是见证……多么令人愉悦、惬意的声音!……它们充满了出人意料的简朴和清新。这16首圆舞曲完全朴实无华：它们都是短小的，没有引子和尾声。每一首圆舞曲都有不同的性格，有些接近于轻快的维也纳圆舞曲风格，许多首更像是舞步较凝重的‘连德勒’舞曲。同时，常常听得出远处有舒伯特与舒曼的余韵。接近这本曲集的最后部分，人们听到一种引人注意的音响：开始是悄悄的，几乎像试探，接着就越来越明确和绚丽——毫无疑问，我们已踏上了匈牙利的土地……在音乐语言的精致方面，这些曲子总的说肯定属于技巧高超的作品之列，虽然人们不会关注这些技巧，然而它们对听众造成的吸引力却是不可抗拒的。勃拉姆斯的圆舞曲并不给演奏者造成任何压力，也不需要精湛的技术，不过它们确实要求演奏者有音乐洞察力……”
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| 目錄：
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前言
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