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內容簡介： 灵岩寺千佛殿罗汉群像大部分塑于宋治平三年（1066年），是海内外保存*完好的宋代彩色泥塑群落。不仅文物价值极高，艺术水准也达到了中国古代雕塑领域的高峰。四十尊塑像，虽都是僧衣袈裟宝相庄严，但每一尊的穿着又各具特色。一尊尊临摹起来，使我对古人造型的体悟又有所增益，同时也对自身的线描进行了长时间训练，从中获益良多。 內容試閱： 一提笔写这篇自序，就不由得有些脸红。因为灵岩寺罗汉像白描提取这一项本来充满学术研究价值的研究工作，却是我纯从个人学习爱好的起点来开始的。 不知什么原因，我到各地博物馆参观学习的时候，不仅喜欢对馆藏文物反复观摩，更对陈列在文物旁边的那些精致的说明图例情有独钟。这种说明图例，对文物原件进行了比较清晰的白描提取绘画，剥离了岁月留下的灰尘与纷繁复杂的色彩，能够帮助观众理解文物造型本身的来龙去脉。我就尤其沉醉于将这种白描提取的说明图例对照文物进行研读，并特别以能够由此揣摩古人创作时的各种匠心所在为乐，更有很多创作的灵感由此而生。 机缘巧合，参观闻名已久的灵岩寺时，我发现当地还没有对这组著名的罗汉像进行比较翔实的白描提取，由此一下子就引起了我投入这项工作的兴趣。回到学校，我立即进行了一番有针对性的资料搜集分析梳理，明确国内同行暂时还没有涉猎此内容，于是更清楚地意识到了对罗汉像进行系统的白描提取的意义所在：一者，对自身来说是又一次安下心来认真学习古代雕塑艺术的临摹实践机会；二来，可以做成一系列略有参考价值的资料，可以与有兴趣的同道分享；第三，也能对当地的文物保护做出一点微薄的贡献。 灵岩寺千佛殿罗汉群像大部分塑于宋治平三年（1066年），是海内外保存最完好的宋代彩色泥塑群落。不仅文物价值极高，艺术水准也达到了中国古代雕塑领域的高峰。四十尊塑像，虽都是僧衣袈裟宝相庄严，但每一尊的穿着又各具特色。一尊尊临摹起来，使我对古人造型的体悟又有所增益，同时也对自身的线描进行了长时间训练，从中获益良多。 这次的白描提取，每一尊都进行了反复修订。得益于新兴的数字技术，这些从前需要投入大量时间精力的推倒性修订，在今日并不像从前那样依旧需要足够强大的内心去说服自己一次又一次地重来。只需对有问题的部分进行有针对性的重新绘制即可。如此一尊尊推进，虽遇到许多难关，但也可以从容应对，始终乐在其中。 付梓之际，为了增加本书的可读性，我又在每一幅白描作品的背面附上一幅分色示意图，以区分僧衣、袈裟、丝绦等部位，并附上该罗汉像在千佛殿内所处的位置，以便读者有迹可循。因为自身水平所限，在解读各部位划分的细节上难免有所失误，白描功底也自认一直没有过关，本书实是我从兴趣出发的一次学习过程的总结，所以还请广大读者多多见谅，各位方家不吝赐教。

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