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編輯推薦: |
本书的宗旨并不是成为一本材料学、雕塑或者建筑学方面的使用指南, 也不是如百科全书一般罗列这些领域的一切重要知识,它更希望为人们指引方向、确立目标,以激励人们去探求个人的主观体验。
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內容簡介: |
《新视觉:从材料到建筑》是19251930年的包豪斯丛书中的第14册,是包豪斯基础课程的核心教师拉兹洛莫霍利-纳吉1938年完成的设计教学及理论著作,初版于1947年。
莫霍利-纳吉早期的艺术实践主要受俄罗斯构成主义和19世纪工业革命的影响,构成主义主张以艺术创作来回应时代的发展,因此艺术家应该将机器、建筑工程、图像的力量融入他们的作品中。莫霍利-首先提出摄影中的新视觉的概念,声称机器能够以一种人眼所不能为的方式捕捉外面的世界。书中纳吉不但将包豪斯时期的教学实践和理论予以了总结,并通过一些学生的实验性作品进行了说明,内容涉及设计、绘画、雕塑和建筑的形式语言。在书中纳吉不但对新技术和新材料予以肯定,并结合到创作实践之中进行分析。
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關於作者: |
拉兹洛莫霍利-纳吉(Laszlo Moholy Nagy,1895-1946,是20世纪最杰出的前卫艺术家之一。曾任教于早期的包豪斯,奠定三大构成基础,强调理性、功能,他在学术上对表现、构成、未来、达达和抽象派兼收并蓄,以各种手段进行拍摄试验。最为突出的是以光、空间和运动为对象的研究。他曾以透明塑料和反光金属为实验材料,创作光调节器雕塑。
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目錄:
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前言 1
导言 4
一、 教育迷思 6
二、 材料 20
三、 材料的下一步: 体量(雕塑) 102
四、 空间(建筑) 214
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內容試閱:
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一个人的一言一行, 来自不同生理构件的组合。 他的每一种表现, 都是他与周遭世界以及自身的互动, 是他的一个转瞬即逝的状态的展现。 只有当这种表现在自我满足之外, 也对所属群体产生客观效用的时候, 它才具有意义。
因此, 我们现在所做的一切努力, 尤其是投注在教育上的精力, 都必须重新回到这一本源(Fundus) 上来。 因此, 艺术作为自我表达的力量与品质的体现, 不再是我们今时今日关注的重点。 我们所关注的是人类的基本属性,它以秩序的力量塑造了我们的行为模式与存在形态。
这并不意味着我们应当摒弃艺术, 也不代表艺术领域丰富多样的成果应当遭受质疑。 恰恰相反, 它们深深根植于人性之中。 然而在大多数人眼中, 两者之间的联系隐藏于偶然产生的、 理想化的个体表象之下, 被蒙上了一层面纱。
我们应当不惧歧途, 致力于向人们展现这种联系, 哪怕只能阐明其中的少数要点。 有的时候人必须走过一段弯路, 才能理解使命的主旨, 认知自我, 并由此出发, 找到自己独有而恒久的表达方式。
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