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| 編輯推薦： |
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1816年“无夏之年”，四位天才被困别墅写鬼故事——谁也没想到，唯一流传下来的杰作，竟源自一段被埋葬的少女噩梦。当丈夫出轨妹妹，当挚友嫁给‘海妖’，她将痛苦写成了西方文学史上第一部科幻小说：这是一部女性在压抑时代的精神逃亡史。
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| 內容簡介： |
本书将史实与虚构交织，以双线叙事展现玛丽·雪莱的成长与创作历程。1816年的“无夏之年”，玛丽与丈夫雪莱、拜伦等人被困日内瓦，寒冷与火山灰笼罩别墅。丈夫的出轨与幼子夭折的痛苦，令她陷入绝望。为排解压抑，众人开始写作恐怖故事——而玛丽的灵感，正来自少女时期一段尘封的记忆。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
另一条故事线通过少女玛丽的日记展开：苏格兰养病期间，她与父亲的友人女儿伊莎贝拉日渐亲密。但伊莎贝拉被迫嫁给亡姐的丈夫布斯，玛丽坚信他是传说中的“海妖”，诱惑少女走向毁灭。她疯狂调查，却无力阻止。多年后成年玛丽才醒悟：真正的“怪物”是时代的枷锁——女性的命运从不由己。
真相刺痛了她，而幻想成了避风港。玛丽将日记抛入海中，内心却浮现出一个更深的寓言：当现实比传说更残酷，人类终将亲手造出属于自己的怪物——《弗兰肯斯坦》由此诞生。
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| 關於作者： |
作者简介
安妮·埃克哈特（Anne Eekhout），荷兰作家，著有《教条》《尼古拉与世界的消失》等作品，获荷兰年度最佳文学作品奖，最佳青年读物奖、BNG银行文学奖等多项大奖。
译者简介
陈琰璟，历史学博士，上海外国语大学西方语系荷兰语教研室主任，硕士生导师。
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| 目錄：
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一、1816年5月，日内瓦，克隆尼村
女巫时刻
二、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年6月12-19、23、24日
三、1816年5月，日内瓦，克隆尼村
风暴——寂静——风暴
四、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年6月29-30日，7月10-11、18、23日
五、1816年5-6月，日内瓦，克隆尼村
何为生存，何为守望
六、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年7月26日，8月12日
七、1816年5-6月，日内瓦，克隆尼村
来吧，怪物
八、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年8月30日，9月6日
九、1816年6-7月，日内瓦，克隆尼村
夜晚的鲸鱼
十、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年，9月12、13、17日
十一、1816年7月，夏蒙尼-勃朗峰
画中的冰
十二、1812年，苏格兰 邓迪市
玛丽的日记：1812年，9月18日-10月26日
十三、1816年8月，日内瓦，克隆尼村
他活着，她让她温暖
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| 內容試閱：
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第一章 1816年5月，日内瓦，克隆尼村
巫邪时刻
就是这个时间。每天晚上的这个时间她都生不如死——她的女儿就是在此刻死去的。当时她直到早上才发现，尽管在夜半时，她确实看到女儿静静地躺在那里，睡意昏沉。但她知道一定是发生在这个时间，女巫时间，因为她总是会在此刻醒来。大多数晚上她都不会醒很久：她把滑落的被子拉起来盖住自己，把鼻子贴在珀西温暖的背上，珀西睡着得很快。她又睡着了。但偶尔有一次，这感觉引诱她下床，但她不知道这究竟意味着什么。她不想这样做，她累了，想继续睡觉，继续过夜，熬过这个时间，但她已然知道了这样一个事实：她必须感觉到它。此刻的每一分钟都必须在她的皮肤上燃烧，因为是她把这种感觉带到这个世界上的，这也是她无法捕捉到的东西。
她裹着斗篷站到阳台上，通风的阳台让她保持干燥，斗篷让她保持温暖，但在外面，近在咫尺的世界正在毁灭自己。他们在日内瓦已经呆了两个星期了，自从他们来到这里，几乎每天都有雷暴和大风，好像在举行什么疯狂的仪式。玛丽喜欢闪电降临的时候，在几秒钟里，当它像猫伸懒腰一样延展开，照亮天空，把它染成浅紫色，就像一块帆布，一顶帐篷，盖住了大地，使下面的东西变得不真实，仿佛身处一个虚构的故事中，但这比以往更加意味深长：她赤脚站在阳台上，草地上生着杂草，水边有柳树，湖对面是高耸的汝拉山脉，大湖像碗一样，里面盛满了光亮，小船就在里面摇晃。
在另一个方向，在山上，阿尔贝（即拜伦）和约翰的房子里还亮着微弱的灯光。这让玛丽感到安心：她可能会在每晚三点醒来，但至少阿尔贝此时还没有睡觉。他在守望——无疑是守望着他面前的那张稿纸，他的羽毛笔在那里跳着混乱的舞蹈，把他内心的东西写进这个世界。
她脚尖点地，旋转着，摇晃着。在黑暗中，她没找到自己的靴子。小威廉很快就醒了，虽然对雷声无动于衷，而她的继妹克莱尔也终于睡了——睡在她自己的床上，这一次。她就像个小孩子，而珀西像父亲一样牵着她的手。不，不是像父亲。绝对不像一个父亲。
闪电在空中划过，嗡嗡声在水面上、树梢间、她的皮肤上徘徊，一秒又一秒。这里的雷雨和英国的不一样。更加醒目。更有活力。更加真实。仿佛她可以触摸到光线，依附于它，就像那种感觉依附于她一样。轰鸣声，深沉的隆隆声感觉到某种程度上的体现，就像一个随时可能加入生活的东西。可以进入她的胸膛，她的心脏，她的血液。黑夜一般的白天似乎会永远持续下去，太阳很少露面，花园是一片沼泽，这片风景呆呆地伫立着，有时他们转身对彼此说，也许这就是世界的尽头、最后的审判。但随后他们就笑了。因为他们都知道上帝只存在于梦境和童谣中。玛丽搓着手取暖，寒冷的空气咬着她的脚趾。不，不仅是这样，她想。有时，当你非常、非常害怕的时候，上帝就在那里。
但回到床上后，她再也睡不着了。寒冷已经侵入她的身体，不管是床单、炽热的壁炉还是珀西温暖的后背——现在没有任何东西能够温暖她。
这是克莱尔的缘故。她不比玛丽年轻多少，有时她认为把克莱尔当作一个真正的妹妹会有好处。但是，克莱尔每天都变得越来越让人受不了，更不用说帮助、安慰或让人开心了。男人们对此似乎不那么恼火。阿尔贝说这种行为有“女人味”，不管这种行为有什么含义。玛丽会不会这样做呢？在谈话中站起来，扑到沙发上抽泣，同时坚持说“没事，根本没事”，这种行为没有“女人味”，倒是有克莱尔的风格。珀西很喜欢这种行为，玛丽知道这一点。克莱尔会搂着他的脖子，求他给她读诗直到她睡着，笑着听他的笑话，头向后仰，露出从下巴到胸口的白皙皮肤，她的乳房在那里，仿佛在恳求别人看一看，摸一摸，注意一下，这时珀西就会很愉悦。没人关注，克莱尔就无法生存。如果被忽视整整三天，她可能会死。她从她的母亲玛丽·简那里继承了这种病症。玛丽怀疑父亲不知道玛丽-简是多么歇斯底里，多么虚荣，多么不可一世，直到他娶了她，她和她的女儿克莱尔成为他们家庭的一部分。自从玛丽长大到可以用她的理性思维意识到自己没有母亲后，这个知识就成了她的悲伤之源。她所有的悲伤都被安放在那个确切的形状里，供人在镜子里审视。但从她父亲再婚的那一刻起，每件事情都被放在一个天平上衡量：是有母亲还是没有母亲？而她总是得出同样的答案：没有母亲。或者至少，她宁愿生活在她自己死去的母亲的故事中，生活在她父亲写字台上的那幅画中，画中的女人就是她的母亲。这个女人对很多人来说意义重大：如此勇敢和聪明，在生活和信仰上如此不拘一格。但她已经不在了，玛丽也不认识她，而她似乎无处不在。而且最重要的是，她是完美的。她永远不会对玛丽发脾气。她永远不会不同意她的决定。玛丽永远不会为她的母亲感到羞愧。她也永远不必害怕失去母亲的爱。她的母亲会一直爱着玛丽，就像她在临终前把她的小宝宝抱在怀里时那样爱她——那种纯洁、完整、自发的爱永远不会变质，也不会被俗事所玷污。在玛丽看来，她的母亲就是这样的。完美的母亲，真的。尽管这也是因为她早已撒手人寰。
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